сентиментальной,
Ник нашел мотивацию
в персонаже маленького скунса
из Бэмби,
который нюхал цветы. Вы помните
этот момент в мультфильме?
И он...
Посмотрите на него в этот момент...
Цветы лучше всего подходят
для таких ситуаций.
Здесь ребятам из реквизита не повезло.
Эти цветы, мы снимали сцены с ними
в Отеле Битмор,
спустя три недели на декорациях,
спустя четыре месяца в Лондоне,
и затем еще спустя три месяца
на других декорациях.
Им нужно было воссоздавать
букет каждый раз.
Вы видите примерно 40 разных букетов.
Почти в каждом кадре - другой букет.
Это место вы никогда не узнаете.
Но я думаю...
Смотрите на дракончиков.
Думаю, они меняются.
Вообще-то, нет.
Лучше смотрите на ноги Дианы.
Вот.
Стол из Решительного.
Она очень здорово играла тут,
оба молодцы. Должен сказать,
я, возможно, кое-что сделал не так.
Я вырезал кусок сцены.
Они лежат под столом, весьма игриво.
А я все вырезал.
Было очень мило,
забавно и романтично.
В тот момент нам надо было
спешить со временем,
чтобы они поторопились с подсказками.
Было отличное
взаимное подшучивание...
- Вот как вышло.
- Он не делал мебель.
Вот роль человека, который удобен при
монтаже, Джастин отлично справляется.
Еще немного тривиального.
Невероятно,
что сценаристы нашли это.
Эти столы и впрямь существуют.
Один из них стоит
в Букингемском Дворце,
другой - в Белом Доме.
Королева сделала их из шпангоута
корабля, как и сказано в фильме.
Создание китайской головоломки
было непростым - что же нам делать?
Мы сделали комбинацию
с реальным столом.
Все кадры, сделанные внутри,
как, например, этот -
стопроцентная компьютерная графика.
Нет никакого настоящего дерева,
вообще ничего. Все сделано
Митчеллом Дрейном и Натаном
МакГинессомисом компании Азилум.
Отличная команда продюсеров
и аниматоров.
Все это не настоящее.
Очень удобная вещь
для съемок фильма.
Крупные планы на ящики снаружи,
как этот,
для того, чтобы снять близко,
были сняты на гигантских ящиках
в два метра длиной
с гигантскими цифрами.
Потому что камеру не подведешь
достаточно близко к маленькому ящику.
Так что для нас сделали гигантский
стол в отделе реквизита.
Так что они работают
с настоящим столом,
виртуальным и гигантским
столом под тонну весом.
Все что я говорю, сидя тут,
это, ''Вау, правда? Вау''.
И все.
Я могу уйти, а ты возьмешь эти ''вау'' и
будешь вставлять по мере надобности.
- Не правда.
- ...и будет удобно.
- Просто тебя тут нет.
- Это потрясающе.
Я получаю именно то,
что нужно от изнанки
создания фильма. Потрясающе.
Я бы послушал.
- Правда. Правда.
- Когда ты пойдешь домой, посмотрим.
В сцене,
к которой мы сейчас переходим,
я начал серьезно думать
о монтажерах.
Потому что, как бы режиссер не хотел
сунуть свой нос повсюду,
мы снимаем очень много.
Зная, что потом мы будем разбираться.
Столько разных мест,
разных действий, диалогов.
Есть материалы,
но монтажер должен сделать из них
наилучшую комбинацию.
Эти семь минут фильма
когда-то были 25.
Как их укоротить?
Что вырезать?
Как изменить порядок событий?
У нас было два монтажера,
ни один из них не сидит в этом туалете.
Это Стив Хибберт,
актер из камеди-клуба
Это Стив Хибберт,
актер из камеди-клуба
Граундлингс в Лос-Анджелесе.
И хороший писатель.
У нас было два монтажера.
Билли Голденберг,
монтажер первых Сокровищ Нации,
Фаворита,
Али и многих других фильмов.
И Дэвид Рени,
тоже отличный монтажер,
помимо всего прочего,
он монтировал Офисное Пространство.
И они перебирали
буквально пирамиды пленки.
Говоря, ''Вот. Поработай с этим''.
- Эй! Спаркл! Сюда.
- Так. Идем.
У меня аллергия на шерсть.
- Райли.
- Спасибо. Окей.
- Увидимся. Спасибо. Пока.
- Простите!
- Спасибо, что подождали.
- Сейчас мы снаружи
одного из дворцов,
в Лондоне потрясающая охрана,
нам позволили устроить
перестрелку у входа,
но, думаю, они решили,
что лучше это сделать там,
где у них и так полно охраны,
чем